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新诗歌绘画运动的代表与旗手

——诗人明杰印象及其配画诗集《诗情画意》散评

文/邵一劭

青年诗人明杰一下子发过来62首（幅）诗画，诗是他配的诗，画是一个叫咸兰光、一个叫解仑的两个油画家的画，咸兰光画家画了41幅，解仑画家画了21幅。看来，在诗配画方面，明杰诗人也是要做一些积极的尝试啦。

明杰诗人让我给他的配画诗理论理论，让我看看是不是有点那个意思。结果，连诗带画地一起看了，看完了以后，感觉，有些诗，有些画，都有些让我感动。

这年头，心都硬得石头蛋子似地，谁想让谁感动，不是很容易。

关于两个画家，我都没谋过面；明杰诗人，我是认识了差不多有二十个年头。

这些年，我知道他在文坛、在文学界、在新闻界、在书画界，摸爬滚打，折腾出了很多的动静。以前，我半真半假地跟他开玩笑，说，你，现在了不得了，有点鳄的意思啦，像是条蛟龙。

这一次见面，又想夸夸他，想了半天，也没想出啥好词，好像好词都用完了似的。事后，觉得他还像是一头狮子。

遥想当年，嗯，不好意思，有点像是苏东坡似的——遥想当年，差不多有二十年了，那时候，他去过我那寒酸的名符其实的寒舍，我也去过他那热不到哪里去的热舍。好像，那都是些旧时候的事儿啦。明杰诗人的书，也哗哗哗地出版了一二十本，著作快等身了呢。有的，还翻译成了英文。

这不，就连他做主编的“打造世界华人纯文学期刊第一品牌”的《中国文学》，都开了“翻译星空”专栏了呢。

间接地知道，眼下他已跑过30多个国家，真也是周游列国了呢，想当年，周游列国的孔老夫子也才到过几个小诸侯国呀。

这里，单说一下明杰诗人的配画诗。

配画诗是二度创作，就像诗朗诵要先有朗诵诗作诗脚本一样，配画诗也要先有画作作依托。这里，他的配画诗配的是咸兰山和解仑两位画家的画。这两位画家，虽无缘谋面。但是他们的画作，我还是非常喜欢的。在网上分别搜了一下他们的名字，其中，咸兰光画家的画作更多一些，远不止41幅，就此而言，得说咸兰光画家勤奋，在他的画里面，我比较喜欢《挖冬虫夏草的女孩》《留守儿童》《小寡妇从军》《红发卡》等，因为这些画里，不但画了人，更画出了人情和人的心灵；解仑画家挂在网上的画作不能算多，仅就见到的为数不多的这些，自己喜欢的好像更多一些，感觉带有视觉冲击力或说震撼力的的画作也更多一些。其中的《鹤鸣九皋我欲相和》《怒海争霸》《天行健》《天地合一》《天地玄黄》《宇宙洪荒》《开天辟地》《菩提激情》《白鸽》等等，都可圈可点。

就“诗配画”而言，画，是先入为主。另外的一种情况是“画配诗”，就是先有诗而后有画，中国历史上就有很多的画家进行“××诗写意”。不管“诗配画”也好，还是“画配诗”也罢，总之，他们都有一个先后，都相辅相成。虽然他们可以是各自独立的，但是，“橡树、木棉”（舒婷诗意象）一般地站立在一起的时候，毕竟更具有一种双璧的美力（本作者选用的是力字，而不是丽字）。这让人想起其他一些成功的范例，比如弘一大师和丰子恺的合作、家华君武、方成、小丁（聪）、池北偶、毕克官等漫画大家们的诗配画合作等等。

配画诗，以我一管之见，是中国的。历史上，有很多的题跋诗，实际上也是一种一定意义上的配画诗。而在国外，未之见也。

无独有偶，撰写此文的时候，笔者正巧读到了一套“诗配画”或“画配诗”的“文竹茶话”（四册）。作者是一个叫仁文的法师，自云“虽为出家，亦不在家，喜居山野，不营世业，唯以书画诗文化世。”该茶话里的画，多写意小品，率意而为，而配诗则大致成体统，内容上也直指人心。其中的“居士歌”一辑25首，每首共八句，每句大多分别是三字、三字、五字、五字、五字、四字、四字、三字。其中的“老先生”一辑也是25首，每首也是共八句，但是句式有所变化，每句大多分别是五字、五字、八字、五字、八字、八字、八字、五字。其中的“大禅师”一辑24首，每首共九句，每句大多分别是五字、五字、八字、五字、六字、六字六字、五字、五字。如此，整齐划一，格律有致，一种整饬之美油然可掬。吾未知其先有诗耶抑或先有画耶，亦未知其长短句可为宋词元曲？总之，其自有定式，自有规格。

下面，我结合我更喜欢看的两位画家的一些画面，谈论一下明杰诗人的“配画诗”。他的“配画诗”是“新体”，不拘一格。

话分两端。一端先说咸兰光画家，无论其藏系列的《朝圣者》《挖冬虫夏草的女孩》《西藏少女》，还是沂蒙系列的《雪地里的新娘》《与鸡拜堂的新娘》《小寡妇从军》；无论其人物系列的《留守儿童》《守望》《吹竖笛的女孩》《红发卡》《萱草花》，还是静物系列的《叶非花》《变异》《诱惑》《意象》，我以为都透着强烈的写实，有一些是对于现实的严峻地