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隐喻，是文学乃至造型艺术中常用的手段。

诺奖作家索尔仁尼琴在前苏联时期写作的《癌症楼》，受当时环境的限制，书中多有隐喻，并以人物的社会阶层隐喻为主。

文学运用隐喻，大概有两种目的。一是为了增加作品的艺术魅力；二是有话不能直说。

前者可举例白居易的诗：

“花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”

就此诗的诸多解释中，我更愿相信它是在写有关妓女的事。如果不是通篇隐喻，哪会这么传神？哪有这么美？

“有话不能直说”的原因，与其举例《癌症楼》，不如举例刚刚出版的《癌症链》。两本书都有隐喻，但就隐喻的力度及水平，则是今非昔比。尤其是《癌症链》的“整书隐喻”，可谓此书价值的灵魂，其思想深度、发现性、历史维度、系统性，是《癌症楼》无法比拟的。

说《癌症链》是一本“生物社会学隐喻”的小说，没有错，但是它并不是简单的、虚构性的文学隐喻手法的运用，它的核心是“学”，是生物学和社会学的跨界性、边缘性研究的学术结果，而文学只是它的表述形式。如果将《癌症链》只当成小说来看，便是将真刀真枪的战场变成了虚拟的电子游戏。

阅读《癌症链》，文学享受会变得很不重要，而是能够产生一种难以名状的震惊。此书是一扇具有魔幻感的真实的门，“芝麻开门”后，则是一条沉思之路，也是一条恐惧之路。沉思，是因为它让关心历史、