作者简介

刘放，年生人，祖籍湖北大冶，出版有小说集《远方的诱惑》、散文集《智慧钥匙》《有一个少年》《太湖观澜》、纪实文学《精彩与无奈》旅游文化读物《虎丘》《周庄》、文化访谈录《你对刘放说》（三卷）、诗集《微醺》等十四种，江苏省作协会员。获国家级、省级文学和新闻奖若干。现为苏州某媒体评论员。

稿

纸

情

结

文/刘放

稿纸与竹简，都出自于山中的竹子，却像今人与古人一样，隔着迢迢星汉，对应而对峙。

关于竹简，我总有一个来自身边生活的联系，那就是小竹排，山间溪流中的小小竹排顺着时光之流，从远古漂泊而来。竹排上有一个握竹篙的少年，他端坐在竹排上，竹篙横置胸前，左一下右一下搏击水面，当桨和舵，既可发力又能校正航向。到了平缓地段，他就将竹篙撑竹排，像今人撑竿跳高运动一样，一竿子插向河底，两手交替着吧嗒吧嗒沿竹篙上升，力量从他的双手而双脚，再传递到竹排，竹排如马闻鞭鸣般往前窜。少年再吧嗒吧嗒往回收水里的竹篙，竹篙上的串串水珠滴落，带着一粒粒太阳的光斑……

这个少年，就是我们的文明史。

我们的文明史，就曾驾驭着竹简，一路走来。

所以，我一直疑心为我们增删编撰了《诗经》的孔夫子，他在黄河边感叹“逝者如斯夫，不舍昼夜”时，他或许就窥见了河水中有个撑竹排的少年。他没有见过甲骨文，竹简支撑他了思想的脊梁。

到了汉代的蔡伦，他用竹子打成浆，造成了纸，竹排上的少年就离排上岸了。

于是，稿纸也就横空出世了。

其实，稿纸与蔡伦纸，还有很长很长的距离，需要蔡公进行好久好久的穿越。稿纸，这种印有蜂巢状格子的印刷品，应该是伴随着近现代的书报出版和稿酬制度的出现而出现的。稿纸上的方格很工整，格数一定，既规定写作者在蘸着心血“戴着镣铐”挥洒，买方也在按格子上的字数，给其计算收益。现代在电脑键盘上敲字的写作者，当然不会有对稿纸的感情和感觉，就像我们对竹简也没有感情和感觉一样。

但从小小竹排上走下来的少年，一定对竹简非常有感情，几乎感恩戴德。我想，及至这个少年长成，长成壮年，长成长髯飘飘或须眉皆白的长者，他都需要感谢蔡伦。即便在岸边对蔡伦长跪不起，也算合情合理；因为，蔡伦配！

一部中国文明史，有多少是依仗笔墨文化才如此星河灿烂、风生水起的。竹简时代，承载的大多是秦篆和前期汉隶，至于后面的流派云起、杂生花树的中国画，更是只有在能让少女腮颊上腾起红晕羞赧般的宣纸上，才成为可能。否则，你让王曦之在竹简上行书《兰亭序》？你让八大在竹简上画他的水墨画？篆书用中锋，可刀刻；隶书蚕头燕尾，用偏锋，得用毛笔在纸上写，必须有了纸，毛笔才可能于一横的首尾见蚕燕。

所以，北京奥运会的开幕式上，张艺谋用舞蹈演员在一幅缓缓展开的素宣画轴上跳出水墨洇化效果，再用人海阵演绎印刷术的“和”，人们才能惊叹，他的“老谋子”并非浪得虚名，他懂中国文明史。这些素宣、水墨、活字，都与纸存在着皮与毛的依存关系。如果说，北京奥运会开幕式的夜空中，有蔡伦魂灵莅临，他一定会捋须颔首，甚为欣慰。

试想，中国文明的星空，或曰世界文明的星空，没有一张纸的降临，那将是何等的黯淡失色！这一点，蔡伦可毫无愧颜地站在孔子旁边。

尤其宣纸，不须任何语言，只要一滴墨滴落其上，渐次洇化，这就是在演绎东方文化，太极神功，中庸之道……稿纸，只是纸文化这件金缕玉衣上的一瓣儿玉片，却也让万千文豪用毛笔、鹅毛笔、钢笔、铅笔、圆珠笔，对其顶礼膜拜，倾诉衷肠。

我是从乡村少年时代开始与稿纸结缘的。那时写稿，要自己去买稿纸，一分钱一杯的凉茶，不舍得买一杯润润冒烟的喉咙，而那两毛六分钱一本的稿纸，买起来却如同腰缠万贯的主。挑选时，要看看一页的方格数，格、格、格都有，那就买格的，容量合算。那时我已考取了师范，学校不收一分钱的学费和书本费，免费食宿，还每月发一块钱现金，用于购买肥皂、牙膏等日用品，我的这一块钱就悉数交给了商店的稿纸柜台。那时，我从一篇文中得悉，杜鹏程在他的长篇小说《保卫延安》写作中缺纸，他就利用上了各种纸，包括厚硬的马粪纸。他的一部小说的手稿，装了一大麻袋！这个印象太深刻了，我想到自己日后也是要写长篇的，于是，早早地对稿纸油然而生敬畏，草稿绝不会直接在一格格的新稿纸上写，废纸起草，修改，再往这圣物般的方格稿纸上誊写。一些破损有污点的稿纸，也绝不舍弃，感觉这样的稿纸也是有生命的，我要善待。我会用橡皮揩擦净污点，从破损处的反面粘牢破损处，再誊写我改定的文稿。看着经过自己补救而焕发生命的稿纸，叠摞在我的一整沓文稿中，我会感觉到它们在望着我破涕为笑。

我当然也投稿，还不知天高地厚地向《人民文学》《长江文艺》和《芳草》投，往往是被一张铅印退货单押送归来。向《黄石日报》和《大冶文艺》投稿，也属找错庙门。但家乡老师仁厚，居然善解人意地赠送一两本绿格稿纸，那稿纸的右下方还印有报纸和大冶县文化馆的字样，我拿着这样的稿纸会长时间地将之贴在自己脸颊，陶醉地嗅着稿纸上稍逊于新书书香的气息，那是一种淡淡的好闻的馨香。我会抒情地将这绿格稿纸比喻成桑田，我本人就是春蚕。又比喻成绿绿的草原和白云点缀的天空，我自然是马群羊群中的一分子，或者是那鸣唱着腾空而起直冲云霄的云雀，心中还会奏响意大利小提琴名曲《云雀》的优美旋律。

我记得人生中第一次给女孩子写信，正是师范阶段，对方是个会拉小提琴的女生。现在想来，当时也是莽撞，不自量力，忽略了癞蛤蟆仰望天鹅的遥不可及。我之所以敢大胆一试，大约与我刚刚拿到一本大冶县文化馆的稿纸有关，一个做着文学梦的人，感觉上的膨胀可是说来就来的。我当时虽然名不见经传，写出来的一些小说也总是“完璧归刘”，但得到的口头好评倒也不少，其中这种稿纸的相赠，差不多也可视同为一种实物凭证吧。于是，如同酒壮英雄胆，稿纸敲一敲，心潮逐浪高，就在这稿纸上大胆地畅抒衷情吧。这也仿佛是一个懵懂少年凭借一根竹篙学撑杆跳高，向空中弹射。结局当然是吧嗒一声摔落地上，烙下初恋尴尬的隐痛。

客观上似乎也可以归结为稿纸的恶作剧，给开了个善意的玩笑。

也赐给了情感天空一颗遥遥引领我向往的星星，30多年了，她还高远地闪耀着。

接下来我工作了，上讲台教书了，有工资了，甚至也零星刊发一些习作了，但对稿纸的崇敬之情丝毫不减，仍然是废纸上起草，反复修改，再移栽到稿纸的苗圃上，择机投稿。

在我的办公桌上，除了常用的办公用品，与一盆文竹相伴的就是一沓崭新的稿纸。它是我的案头清供，也是我的座右铭，看着悦目，摸着踏实。它不动声色，却在我的处世状态上有如给手表拧紧发条。

有一件让我暗生悔意30年的事，也与稿纸相关。我教书时，学生年终放假，作文本理应归还学生，可我看到大多数的作文本后还有一小半的纸张未动，就动起了它们的心思。我想，学生们拿去也都是浪费掉了，不如让它们物尽其用，让学生的老师来处理它们的归宿吧。它们肯定比马粪纸强百倍，可以让我起草，我的规范稿纸们是白领，它们则可以充当蓝领；我的稿纸们抛头露面，它们则可以做幕后英雄，当拍片替身。可我恰恰忘了，这些作文，是学生写作的起步，我应该劝说他们各自收藏好，作为岁月的纪念，学步时的屐痕。这些旧作文本上裁下的带格纸，我用订书器装订成册，储蓄般放好，并未及时用来写作，一直放置到现在。现在想想，我也许该拿它们写我的忏悔录。———一个乡村走出的写稿人，在这方格子上爬行而感恩敬畏这稿纸的忏悔录！

上课前备课的教案，也是写在绿格备课纸上的，这纸无须自己购买，完全由学校提供。只是这备课纸只有横线无方格，不可统计字数，算不得稿纸。备课纸也是一学期只发一本，写在其上的教案，供上课用，也供学校检查教案。有教师同行偷懒，课文熟了，懒得再写教案，或拿旧年教案来备查，这在正规教学中是不许可的。就是说，想用备课纸来起草自己的小说，也不可能。

关键是教学之余的写作，并不为校方领导认可，他们视业余写小说为不务正业，会分散精力，耽误教学，我记得每每从学校收发室拿到样报样刊，还有微薄的稿费时，总会招致冷嘲热讽。似乎业余下棋打牌无妨，不算精力不放在教学上，写作就不行。就是说，只有于横线纸上写字是正事，方格纸上写字就是追求个人名利，与教学是绝对此消彼长的事情。大凡在教学之余爱涂写几笔的写作爱好者，在上世纪的八九十年代，都有过这样的感受，写作只能是地下工作，偷偷摸摸，像电影中鬼子兵偷袭村庄，“打枪的不要”，不能让学校领导知道。一直到了公元两千年之后，情况才有所改观，原因之一是很多学校的领导也很爱写，很能写，评定职称又必须要有专著，社会上对那些拥有写作名人的学校也另眼相看。出书很多的教师也是名人，也头顶有道光，这道光更多的当然是个人名利，但至少不会辱没学校。

我等不及，在教了两年书之后，一个偶然的机会，万里大漠行，“跳出三界”，只身应聘去了大西北，是那个读一读会心底倒吸一口冷气的古诗中地名。那句古诗是这样写的：“春风不度玉门关。”但我却能感到春意盎然。到这里，唯一的吸引力是，这大西北三线地带可不理睬各种招聘启事的最后那个括号：中小学教师除外。我应聘到了甘肃玉门人民广播电台，做记者。应聘当中，除了文凭，考核面试的方式是给一份当地经济统计材料，在规定时间内看完，立马在他们提供的格稿纸上改写成一篇新闻稿。来不及多想，我就在规定的时间内上交了作业。主考官是新闻部主任，姓李，戴度数极高的眼镜，年龄长我20多岁，他看完稿子后，十指拨拉中指在稿纸上弹一下，微笑着说：不错，我们要你了！

稿纸上短时间内赶出的一篇改写新闻稿，彻底更改了我的职业，更改了我在湖北故乡想方设法打通关系也求告无门的结果，我可以名正言顺地、光明正大地、在稿纸上写字了，这一写就是30多年。当然后面经历了换笔，改为敲键盘在电脑上打字。

稿纸上写字与备课纸上写字，不但所写的内容不同，写的过程也有异。备课纸上有横线，无方格，写起来信马由缰，舒适倒是舒适的，但缺少一种踏实感，就像写在黑板上的粉笔字，终将会很快被擦拭掉。稿纸上写字就完全不同了，这一个个的方格，仿佛梯子上的一级级横隔，手爬脚蹬，有明显的抓手感。似乎就是蜘蛛侠在自己的网中攀爬，腾跃，所以，写稿又有一个“爬格子”的噱称，比较准确形象，

稿纸上写字最神圣的感觉，是所写的内容能见报见刊，有更多的读者，有巨大的成就感和使命感，似乎自己写着写着，一不留神就真的可能写出了一部《红楼梦》。尤其是写长稿，写到夜深人静时，自己如同在深水中潜游，一页纸写完，嚓地撕下，顺势标一下页码，就感觉是浮到水面换口气，继而沉下水继续潜游。笔尖与纸面摩擦出的声响，仿佛着软底鞋在林荫道上独行，于悠然天籁中享受悠然自得，愉悦处难以名状。

就我所知，当代作家中，至少北京的刘恒和山东的张炜，还在顽固地抵御电脑，仍用传统的笔向稿纸倾诉。刘恒最好玩，纸不说了，他的笔居然还是蘸水笔，就是写两三行字，就得到墨水瓶中蘸水，顺势在瓶口刮刮笔尖，像当年的教师批改学生作业时用蘸水笔蘸红墨水，这一蘸一刮，其实是传承着毛笔书写的程式。但蘸水笔却是由西方而舶来，从鹅毛笔蘸水而演化，继而出现钢笔。钢笔是蘸水笔的升级版，加一个能如潜游中的氧气瓶模样的笔胆，或者房顶中水箱功能一样的玩意儿，就成了“自来水笔”。中间的演变过程，与装药填弹后搂火击发的毛瑟枪演变毫无二致，后来生产出能够一搂扳机，就射出一梭子子弹的冲锋枪、机枪，都是毛瑟枪的后裔。拿破仑说，他一羽鹅毛笔，当十万支毛瑟枪。意思是说，毛瑟枪当然重要，但他的指挥艺术更重要，所谓“笔底雄兵十万”，就是这个境界。

由稿纸牵连到拿破仑和毛瑟枪，似乎有点扯远，但之间的确不无类似的蛛丝马迹、藕断丝连情状。是纸的载体，促进了笔文化的衍变。没有纸的出现，也就不会有笔的子孙不断，瓜瓞绵绵。自然，也就不会有好玩的刘恒在当今扮演堂吉诃德，挥舞着他那挑战风车的长矛一样蘸水笔，也如同中国神话中舞干戚的刑天。他说，他写作中，蘸水笔的一蘸一刮一写，就感觉是在蜡纸上刻钢板！力透纸背的会心自得，跃然纸上。

记得很多年前，刘恒在一篇作品的最后注明时间中，“刻”道：某年某月某日于某地，吾儿刘传周岁。把他人生中最得意的作品“流传”牵小狗一样牵出来遛遛，那一定是有心让读者与他一同分享劳苦后的喜悦，是真性情的不自觉流露。

想刘传如今该是年过而立的大小伙了，当然不会责怪江南小城某人写小文时而嘲你为小狗吧？小狗可爱呢。打狗看主人，人家爱狗也是看主人呢。撇开这一切，俺也是你的小叔，老刘家的人，读你爹刘恒刘冠军读了30年，能从他的书中读出刻钢板的声响，还能不是小叔？

用钢笔在稿纸上耕耘的，还有上海的赵丽宏（写诗时用纸笔，并且喜欢如普希金写作一样，手稿的分行句子空白处，还信手画画头像、飞鸟、花草）、北京的莫言、西安的贾平凹。贾氏纸笔更是了得，他如同农夫一样田野上挥汗锄地，结果一锄刨出了狗头金，文金贵，字更金贵，弄得西安的纸比当年洛阳的纸还贵。贾氏的书法是真的好，虽然看得出他没有临过帖，找不到“二王”的鬼影子，他的鬼就是他自己，完全从钢笔字摇身一变，却成了贾体。他写毛笔字，完全摈弃了传统的逆势起笔，大量剑走边锋，却赢得世人喜爱。他一支毛笔，一支没有碑影帖意的毛笔，当十万台电脑。

当然，周遭的诟病者也是铺天盖地，讥讽指责如搔首弄下的满纸头皮屑。其实，也真无必要，人家作家的字，钢笔字加以天才的嫁接，你吊死在一支毛笔上的人，来掺乎什么呢，这都哪跟哪啊，人家字中有金狗，有黑氏，有庄之蝶，你有吗？没有，那不就完了。颜真卿的《祭侄文稿》好，苏东坡的《寒食帖》好，好就好在字里有体温。摸不出，要用心来感悟。贾氏的字，喜爱者是能从中悟出其商州体温的。那硬邦邦、貌似不俊逸风流的字，能带着喜爱者一同穿越他的万千作品，领略贾氏笔下世界，当然就物超所值了。

不止是在下，贾氏笔下稿纸中的万千方格，也欲化为万千张口，为其辩护。

我是平庸的爬格人，爬了几十年，还只会津津乐道于别的爬格人的事儿，深深感觉不好意思。真恨不得买块豆腐来撞头。

但普天之下，有几个刘恒呢？有几个贾平凹呢？没有平地不见高山，不正是因为我等平凡，才造就大作家们的不凡吗？平凡的爬格人，也有平凡的风景，虽然这风景大逊于路遥爬格爬出的《平凡的世界》，大逊于陈忠实爬格爬出的《白鹿原》，那也是无可奈何之事，就像同一块版图上的橘树，栽于淮河两岸，开花结果却大相径庭。

继续说点平凡人的故事。我有一个同学，男的，名字中带个“芳”字，有点女性化，字迹也软绵娟秀，在我们同为文学青年的时代，他稿纸中的字，率先成为我们几个伙伴中的鱼跃龙门者，泼剌剌，蹦出纸中方格，变为签印字，上了报刊。多年后他透露，其实他是玩了点小聪明的。他投稿，专门选中男编辑，而且将那时可以买到的比如今电蚊香片还薄的香片，夹在稿纸中，读他的稿子，就能闻到丝丝缕缕幽香，其中深意，不言而喻。异性相吸，他略施美人小计，布置似是而非的温柔小陷阱，见效了。之所以要多年后才透露，当然是捍卫自己的小发明专利，早早地就有了知识产权意识。不过如今这样的专利是彻底失效了，没有了稿纸的善解人意，那瞒天过海的一缕幽香，就失却了载体。电子稿抹面无情，没有温度和体香的想象空间。

我自己写稿，正是出于对稿纸的珍爱，在稿纸无须自己掏钱买的日子里，慢慢养成了一稿成的习惯，打好腹稿，直接在稿纸上推出成品，省略草稿的环节。而且，绝不舍得浪费半张稿纸。稿子写完，眼看一张稿纸还余下一半空着，那就一折叠，压平，指捺对折线一拂，碾压着撕裁下半张纸，整齐如刀切。心中默诵当年奶奶教授裁纸时的自我表扬：读书读得高，裁纸不用刀。

那时，单位里吃饭都是买好饭菜了端到办公室吃，吃完要自己洗碗，我就看到有同事用未用过的稿纸当抹布，一次性抹布，洗罢碗扔掉，看的我怪心疼的。他还说得头头是道，洗碗的纸不能太软，也不能过硬，写过字的纸有墨迹，不卫生，没写过字的稿纸洗碗最合适。怏怏之下，我买了块不沾油抹布送他。面对他的道谢，我心里说，我还要谢你呢，不再暴殄天物，也就不使我心添堵。

我最爱用那些零散破旧的稿纸写短新闻稿，因为稿子体量有限，一般两三张稿纸足可解决问题。这当中，发现有可能丢弃的纸，我会首当其冲地先拿其是问，写满纸了省去嚓地撕下的环节。再找，如果还有类似近乎明珠暗投处境的破旧稿纸，我一定满怀深情地使其重焕生机，在上面写字。金纸也是纸，泥纸也是纸，能于其上写出好文的才是最好的纸。稿子写罢，别上发稿单，审阅完毕发去排版校对，就完成了其破茧化蝶的使命。而自己在这写作的过程中，能真切地体味到化腐朽为神奇、颗粒归仓的快乐。

稿纸哦，我这平庸的写稿人，依凭你西征东进，由湖北而甘肃，由甘肃而江东，又娶妻养子，继而养家糊口，我该怎样表达对你的感恩戴德呢？虽然破书也出了十几种，却是连自己都处处不满意，我难道不是有负于你吗？你不言不语的稿纸，对我这样一个乡村出身的少年，如同诸葛孔明辅佐大耳朵的刘玄德，明知不可为而为之，竭力维持一个三国鼎立的版图，力挽狂澜于既倒，成就失衡落差之美，别人看不出，我自己可是心知肚明、洞若观火。

我常常深夜枯坐书房，手抚数沓稿纸，想我早岁的万丈雄心，想我至今还在血管中漫游的长篇小说，长长一声叹息。隔了一会儿，再长长一声叹息。

写这篇感恩稿纸的小文，不知不觉已耗费稿纸到了第20张。这就好像是踱步进主人的茶馆里，落座案旁，屁股极沉，絮絮叨叨表明对主人恩典的铭心不忘，却又久久不去，徒然耗费主人的灯油，耗费主人的茶水。反正债多不愁，欠欠身，咱再整几句。

之所以要写这篇小文，是我家读书郎考取海南大学后，他自己课余打工挣钱，从那天涯海角带回到姑苏城的各色见面礼中，给我的是他从学校购得印有校名的稿纸，厚厚几大本。我心大动，知父莫若子，这小子真会买东西，不说情商不低，至少也是妙手偶得，正中老父下怀。看着这几大本稿纸，我不仅眼前幻化出南国的椰林依依、南海的碧波荡漾，心中也是如此这般，久久无法平静。

我养儿较晚，至他出母腹时，一声呐喊宣布我登基做父亲，我已然在这个世界晃荡了三十又四春秋。我当然是黄鼠狼说自己的儿子香，无师自通当慈父，一个未必合格的舐犊者。我的自行车龙头后绑一个小竹椅，在他尚未上幼儿园时，无论刮风下雨，他都端坐在我的“大奔”他的“专席”上，父子俩形同自行车上的一只老袋鼠与怀中的小袋鼠。在他读小学三年级时，我出版过一本专门写他的小书《有一个少年》，十万字，一百篇，记录他成长的点点滴滴，有他童趣盎然，也有他“劣迹斑斑”。一百个题目，个个一律三字，巧合一本经典启蒙读物的句式。

小书好写，顽童难教。他上小学时是班上年龄最小的，但这不影响他照样课堂上不守纪律，惹老师生气，不但被安排到教室的最后一排，还常常被轰到教室外，在那教学楼的的走廊上，隔门旁听。我有时到学校去看看，原本打算想象着他在教室里面的读书模样，结果是校外仰面观望上去，不需想象，他就在教室外面走廊上具体直观地与我对视，让我深感扫兴又无奈。仰望那幢教学楼，那层层的走廊和门窗均对仗整齐，几乎形同一张稿纸，不觉心中感慨，稿纸按理不会挑剔字词的入格，总是仁慈宽容的，我家的确有些顽劣的小儿，总不至于不够格入格子内吧？

如今看来，他应该是自己努力着进入了格子内。

而且，在这所师资和生源都一般的非重点小学里，能上够格参加高考的高中者，不过十之二三；上一本大学者，二十分之一而已。我家小儿入了这一档，差不多无愧于母校那张稿纸了吧？

说这些，无非是将其与其父作比较。如果我是刘大耳，他绝对强过刘阿满。不但屡获全国奖，还代表学校出国访问演出，在国内考研竞争日益激烈的态势下，他也是一跃而过，并早早预备硕博连读。看着他赠送的稿纸，想着他课余打工的不易，我好像心里诸多对稿纸的情结积累，一下子被点燃了，起火了，考得我面红耳赤，不写不快。我没有本事，将他牵小狗一样牵到稿纸的文尾得意亮相，是他自己，从遥远的天际，给我叼回几块美味骨头般的情感载体，并得意地摇着尾巴，还似乎冲我“汪汪”叫了两声……

但不容回避的是，稿纸的确已基本退出了历史舞台，处境与当初照相机的胶卷非常吻合，网络时代，纸媒日益式微，更别提传统的书写工具了。就像竹简之成为文物，稿纸的归宿，也一目了然。

回眸看看这篇稿纸上笔写的文字，就在首页，似乎有一个明显的水渍，枯黄地向四周洇化，是我存放多年的稿纸上，一步留神滴下的一滴水形成的。忽然心一动，这个陈年水渍，怎么越看越像一滴泪斑？是冥冥中的老蔡伦感伤而垂？

这篇小文，莫非真有一种天意，在驱使我写？

写到这里，我的心和手一同颤抖了。

《在场》·春/维度

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