萃古熙今·文房古玩专场

拍卖时间：12月16日9:30

拍卖地点：杭州·浙江世界贸易中心展览厅三楼B厅

▲西泠秋拍

北魏·砂岩雕释迦牟尼及弟子造像

带座高：62cm高：50cm

RMB:1,,－1,,

出版：《增订中国佛教雕刻史研究》P，图版P59（b），松原三郎著，吉川弘文馆，年。

▲西泠秋拍

北魏·王丘生造石雕释迦牟尼立像

铭文：延兴五年，三月二日，王丘生为七世父母，敬造释迦门佛一躯。

说明：此尊立像质地缜密而尤显厚重。法相慈美端庄，脸作方圆形，发髻高束，发丝刻划仔细，梳理整齐。胸前璎珞自然垂坠，帔帛于膝前呈双U形，其宝缯的波纹状褶皱颇具北魏中早期犍陀罗遗风。简约的线条表达了大舟形火焰纹背光。佛像所立覆盖莲莲座，瓣瓣丰厚，中间起棱二分，两边凸起呈核形，瓣尖略翘，莲心突起，极具三维效果。

按延兴为杰出的政治家、改革家孝文帝拓跋宏的第一个年号,时为公元年。北魏崇佛之风气极胜，造像者既有皇亲国戚、达官贵人,也有卸任官吏、地方豪绅,而供养者更是遍及各个阶层。《洛阳伽蓝记·序》云：「逮皇魏受图，光宅嵩洛，笃信弥繁，法教愈盛」，实为中国古代历史上佛教发展的最虔诚与最强烈时代。此件原为信徒所虔诚供养，故物尺寸体量适中，适宜厅堂供奉；且纪年、供养人、发愿对象清晰,底座保存品相上好，实鲜见于市、难能可贵。

高：52cm

RMB:,－,

▲西泠秋拍

乾隆御题·汉水波纹陶罐

铭文:穆然外发内蕴真，经岁火消土性存。为陶诗题皆长助，三代千秋泥古香。乾隆甲午春御题。印款德充符。

说明：尚古之风，本是缘自对古今之别的体认，即是以溯源的方法令古为今用。因而表现在器物之用上，常见有古彝器、陶瓷用于日常把玩，甚至被改作当时实用器之用，这件御制诗文波纹古陶罐即为一例。陶罐本为古物，圆口，口老磨，似改为水洗，器身刻御题诗并带印款。腹部上下分饰两道水波纹，高足外撇。整器包浆莹润，经长期婆娑把玩，质地如石质一般，古朴内蕴。因乾隆好古，常于喜好的器物之上留下把玩痕迹，就现在资料已知，台北故宫、北京故宫及世界各大博物馆，存有乾隆御题诗的古陶罐数量极为稀少。据《得佳趣、乾隆皇帝的陶瓷品味》和《搏泥幻化、院藏历代陶瓷》两书中介绍，只有两件御题诗古陶器，其中一件为残器，系15到17世纪的泰国灰陶长颈壶。此件虽只剩下颈部，但得乾隆皇帝御题诗32字，可见其珍爱程度，甚至远超其它官窑瓷器。

参考：《得佳趣、乾隆皇帝的陶瓷品味》P50、P,国立故宫博物院，年。

《搏泥幻化、故宫博物院藏历代陶瓷》P22，国立故宫博物院，年。

高：8.5cm

RMB:,－,

▲西泠秋拍

宋·胡人驯象摆件

说明：象历来被视为瑞兽，有“太平有象”的寓意。胡人驯象图样在历代艺术品中皆有所见，是中国与西域的文化交流和人员往来的生动体现。南阳出土的“胡人驯象”画像石证明了早在汉代，此类图像已成形。唐代胡风极盛，与中亚等地区的交流十分频繁，因而如此件拍品所呈现的胡人驯象形象一直流行，直至宋代依然颇有影响。

此件摆件与其他时期的“胡人驯象”图样的不同之处，在于其增加了象足踏与口衔莲花的形象，有着典型的时代风格。佛教东渐传播后，象与莲花作为佛教中的重要祥瑞代表，在各时期的金银器、瓷器中都有所表现。此尊摆件，象衔莲花作回首状，四肢直立于四朵莲花上。象头配缨络，背披鞍毯，饰物刻画细腻，花纹繁复。象上胡人手持训鞭，胡子卷曲，高鼻深目，形象生动传神。型态优美，制作精良，值得细细欣赏。

高：21cm

RMB:,－,

▲西泠秋拍

明·铜持如意菩萨像

说明：观世音菩萨具有三十三相，如白衣观音、提篮观音、水月观音等，「持如意观音」在三十三观音之中位列第三十二尊，是三十三身中的执金刚神身。这尊持如意观音头戴宝冠，头发向后梳起，并同时在耳后结有两细辫。每绺发丝细细刻划，发丝在肩部打弯垂下，十分婉约细致。额部饱满，面部富含肌肉感，五官端正，唇边隐隐含笑，牵动两颊与眉眼。观音胸膛厚实高耸，身披汉式袈裟，胸前垂挂璎珞，下身着长裙。袈裟看来些许厚重，边缘有各种卷草纹路，并有细致的边褶。观音左手紧持如意，右手托在底部。游戏坐于神犼背上，神兽身形壮硕，肌肉鼓胀，大眼粗眉，但神情温顺，趴伏于地上，口中衔一支莲茎。整体而言，观音衣纹规整，装饰华丽，透过衣褶轮廓，隐露出其躯体雄健，结构匀称，观音面容优美，衣纹、宝冠与发丝皆细细刻划，塑造极具艺术个性，无图案化之感，生动传神，精美绝伦。

高：16.3cm

RMB:80,－,

▲西泠秋拍

清早期·何瑗玉藏刘起制竹雕甪端摆件

款识：刘起制，何援玉。

说明：甪端，为中国古代传说中的神异之兽，与麒麟相似，其形怪异，犀角、狮身、龙背、熊爪、鱼鳞、牛尾。头生一角是其最大特征。《宋书·符瑞志下》载：“甪端日行万八千里，又晓四夷之语，圣主在位，明达方外幽远，则奉书而至。耶律楚材谓为旌星之精，灵异如鬼神”。以甪端护卫在侧，显示皇帝为有道明君，身在宝座而晓天下事，做到八方归顺，四海来朝。故甪端崇拜在明清两代均为皇家所重视，内府专置有司负责制造事宜，以供内廷之用。此竹根雕甪端香熏材料硕大精美，质地古朴。甪端四足粗壮有力，腹部浑圆饱满。头部有角，双目圆睁，表情生动喜人。形象亲切随和，雕琢细致流畅，体量硕大，母兽身边攀爬幼兽，甚为可爱。

高：27cm

RMB:,－,

作者简介：刘起，字韩抒，号昌复，晚年自号可笑道人，康熙二十年（年）补博士第子员，雍正二年（）贡入太学，工诗善画，兼善竹刻，年八十四岁而卒。《竹人录》中记载其“所刻笔筒秘阁，行书婉丽遒逸，花卉偶一为之”。

藏者简介：何瑗玉：何昆玉之弟，字蘧庵，号莲身居士，官翰林待诏，富收藏亦精鉴别，少负奇气，曾游历吴、越、燕、齐，登罗浮、泰、华、天台、天目绝顶。写墨梅秀逸天成，花卉学上海叶敷，亦明艳。善摹印。著有《书画所见录》。

▲西泠秋拍

清乾隆·子正铭贴黄卷草纹开光式多宝柜

铭文：木天接藻，如丝如纶，挥毫佐治，墨花生春。子正铭。闇古氏。

说明：贴黄又称“文竹”、“翻簧”，是取大型的楠竹为材料，将新鲜的竹筒分节截开，劈去竹青和竹肌，仅留下薄薄的一层竹黄片，经过水煮、晾干、压平等工序，粘贴到各种形状的器物上。贴黄器色泽光润，清淡幽雅，表面毫无接痕，被誉为“天衣无缝”、“宛若天成”的艺术品，此种将粘合，雕刻技术结合一气的工艺，在乾隆时期非常盛行。清代文人纪晓岚有《咏竹黄箧诗并序》云：“瘦骨碧檀栾，颇识此君面。谁信空洞中，自藏心一片。凭君熨贴平，展出分明看。本自汗青材，裁为几―上器。”对贴黄器的制作做了一番形象的描述。字里行间不难看出清代内廷对贴黄器物的喜爱。此件小柜身近似一封书式方角柜，正面柜门安铜胎掐丝珐琅吊牌，柜身四面满贴竹黄，饰卷草、兰竹纹饰，工艺异常复杂，实为不易。

高：32.5cm长：28cm宽：14cm

RMB:80,－,

▲西泠秋拍

明末清初·养拙款竹雕莲藕摆件

款识：养拙。

说明：竹，虚怀劲节、刚正不阿、一隅而安、四季常青，有“君子”美誉。且平安吉兆，能食能用、可赏可玩，故历来深得国人喜爱，尤其是文人雅士，把竹视为品格修炼的标杆和精神涵养的榜样。由于这种东方特有的审美心理驱使，因此人们种竹、赋竹、画竹、刻竹，乐此不疲，以至“宁可食无肉，不可居无竹”。此藕节把件取竹根为材，圆雕而制。整器圆润生动，形态逼真，包浆厚实，色似黄杨，把玩于手，可爱至极。

长：24cm

RMB:80,－,

▲西泠秋拍

清·哈少夫旧藏钱载铭枯木竹石竹臂搁

铭文：丁未夏日八十老人钱载。

袋上铭文：枯木竹石图，钱载绘，少夫珍藏。

说明：臂搁竹制，覆瓦式。表面阴刻一幅竹石图，山石取细皴，竹叶随风摇曳，笔划分明，工细如画，充满自然灵活之气。此作精雕细镂，运刀如笔，有工笔划的风韵，耐人寻味，是一件精致的文房用器。原配老盒。

长：25.5cm

RMB:,－,

铭者简介：钱载（～），字坤一、殳炘，号箨石，晚号万松居士，浙江嘉兴人。乾隆十七年进士，官礼部侍郎。学问渊博。擅花卉。

藏著简介：哈少夫（～4），字少甫，号观津老人，回族，江苏江宁人。少年因家道贫寒，弃学经商，从事古玩业，掌握金石、书画鉴定知识。宣统二年（年），上海书画家、收藏家发起成立上海书画研究会，被选为协理，并与西泠印社同仁创海上题襟馆。民国元年（年）集资建馆于西湖孤山之巅。民国4年巴拿马国际博览会期间，他将所藏精品供陈列展览，荣获美国及中国工商部奖章。

▲西泠秋拍

清乾隆·贴簧八宝纹竹如意

说明：贴竹簧工艺始于明晚期福建上杭县，至乾隆十六年以后，此工艺上达天聪，受到士大夫喜爱，驰誉京师，广泛制作，其技法繁多，工艺复杂。如意采用贴簧工艺雕成，具有乾隆时期的典型风格。以竹为胎，利用竹簧纹理的深浅包镶浅刻出八宝、佛手、寿桃等吉祥经典装饰纹洋。造型色调典雅，包镶雕刻精密，纹饰布局匀称，足可与江宁织造进献的竹雕珍品媲美。原配双层盒。

长：34cm

RMB:80,－,

▲西泠秋拍

清·曹锟旧藏宣德年制款铜鬲式炉

款识：宣德年制

高：13.3cm重：g

RMB:,－,

▲西泠秋拍

清·大清康熙年制款铜蚰耳炉

款识：大清康熙年制

高：6.3cm口径：12.3cm重：g

RMB:,－,

▲西泠秋拍

3宋·油滴唐草纹碗

说明：宋代饮茶之事极为普及，“茶为人用，与盐铁均”，“君子小人靡不晋也，富贵贫贱靡不用也”。宋之点茶，具体方式是先行熁盏，将茶叶末置入茶碗里，以长颈注子冲入少量沸水成糊状，再行注水；或者直接向茶碗中点入沸水，使用茶筅搅动，茶末上浮呈粥面，泡沫成蜡状。福建产的建窑茶碗因釉厚保温，且白色茶沫于黑釉茶器中对比明显、雅致美观，非常适合点茶，备受赞誉。

本件茶碗即为宋代建窑系所出精品。建窑以黑盏闻名，胎体厚实、坚致，色呈浅黑或紫黑，碗内常见有窑变产生的纹路斑点，根据其形态有“鹧鸪斑”、“油滴”、“兔毫”等称呼。此件通体施黑釉，釉质厚润，碗内遍布细密油滴斑，闪烁曜变光泽，美不胜收。碗背部饰有精美唐草印花纹，玉环圈足，足底露胎有旋坯纹，古朴美观。附领收证及鉴定证书。

高：7.4cm口径：19cm

RMB:80,－,

▲西泠秋拍

明·剔红狮子牡丹花卉毛笔

说明：毛笔造型浑圆壮实，制作讲究。笔身以木为胎,周身髹红漆，内饰黑漆，髹漆肥厚。采用浮雕技法,枯石、牡丹纹饰排列妥帖，构图饱满。双层花卉，穿枝过梗，各自成章，繁而不乱，表现了高超的雕刻技艺。瑞狮戏球为中国古代艺术品喜闻乐见的装饰，尤得皇家所爱。瑞狮身形茁壮，双目圆睁，龇牙咧嘴，口含绶带，双爪握一花团绣球。布局合理，繁简有度，取意高雅，刀刀顺畅利落，细部雕琢一丝不苟。通体红漆肥厚，漆质细腻润美，包浆醇厚，是一件难得的文房用器。

长：26.5cm

RMB:80,－,

▲西泠秋拍

明·张成款剔红菊花纹印盒

底部针刻款：张成造。

说明：此印盒形制古朴，质地坚实，饱满光润。以自然花草为对象，堆红漆约上百道，漆色鲜亮，髹漆肥厚，雕刻立体感强，极富美感原配老盒。

高：3cm口径：8.5cm

RMB:,－,

款者简介：张成，浙江嘉兴人，元代雕漆工艺最为杰出的代表人物。嘉兴为元代雕漆制作中心，名匠辈出，其中张成、杨茂最擅长雕漆技法。清代吴骞《尖阳丛笔》亦载:“元时攻漆器者有张成、杨茂二家，擅名一时”。

▲西泠秋拍

清?赖山阳旧藏霹雳式古琴

腹款:文正十一年三月哉生明为赖山阳先生造于平安樵街

说明：古琴的形制最初为礼器「铖」的外形，传说系神农氏为沟通天人所制之神器。古人斫琴，一般为上桐下梓，以桐木之柔，配梓木之刚，以阴阳相合，得音之妙。此件拍品之造型为霹雳式，该琴式据琴谱称为晚唐柳子厚同时的超道人所创作。琴面气象浑圆，雄厚古朴，有唐宋遗风。

琴长：.5cm额宽：16.5cm肩宽：17cm尾宽：14cm

RMB:,－,

藏者简介：赖山阳，即赖襄，字子成，号山阳、山阳外史，通称久太郎，别号三十六峰外史，书斋名“山紫水明处”，著名汉学家。日本人，生于安永九年(年)，性格豪迈，著述广布，天保三年（年）卒，父祖皆有名。著有《日本外史》等诸多书籍。

▲西泠秋拍

3红山文化·玉鹰挂件

长:5.5cm宽:4.7cm

RMB:10,－20,

西泠印社二〇一六秋季拍卖会

预展：12月14至15日（周三、周四）

拍卖：12月16至18日（周五至周日）

展拍地点：杭州·浙江世界贸易中心展览厅/浙江世贸君澜大饭店（曙光路号）

拍卖详询：-、

媒体联络：-wx